1 - ENTREGA FINAL: ESPACIO EX-ESMA

IDEA

Elegimos la EX-ESMA, debido a que nos gustó la idea de retratar el lugar tratando de no caer en lo obvio. Podríamos orientar el Espacio como uno "Político", debido a su carga histórica (además del tono el que elegimos usar para el video). Esta vez pudimos ingresar al Ex-Casino de Oficiales. El lugar es tormentoso y el silencio hiela la sangre. Accedimos a lugares como "Capuchita", la "Pecera", la mal llamada "sala de parto", los dormitorios de los oficiales y los lugares donde estaban los detenidos...

Entre los cuartos habían testimonios de los detenidos durante las distintas instancias de los Juicios contra la ESMA. Tomamos como "interesante" el testimonio de dos personas: Enrique Fukman y Carlos Loza. Nos sorprendieron la forma de narrar desde los sentidos lo vivido, tanto en el sentido del oído como el de la vista, uno al que estamos bastante acostumbrados y que, su paso dentro del Ex-CCDyE, impidió desarrollar. Es por eso mismo que hoy lo traemos a este trabajo:

Testimonio 1: Enrique Fukman

"Uno había aprendido a ver detrás de la capucha, ¿no? Las imágenes, las sombras, todo, para nosotros pasaron a tener forma, y los sonidos pasaron a tener forma. Uno escuchaba entonces el «clac clac» de los grilletes del Topo y lo veía al Topo pararse (...)".

Testimonio 2: Carlos Loza

"Identificamos inmediatamente el lugar. Primero nos orientamos porque había un fuerte movimiento de aviones y de tren, o sea que, indudablemente no habíamos ido tan lejos, y podría ser Ezeiza o Aeroparque. Pero como no era tan lejos, estábamos seguros de que estábamos cerca de Aeroparque, y que el ferrocarril, que luego (...) voy a ver a través del ventiluz, era el ferrocarril Belgrano. Miramos e identificamos el lugar como la Escuela de Mecánica de la Armada."

Por eso mismo orientamos nuestro trabajo a una distopia entre 2 lugares: primero, el centro clandestino, como la gente se hallaba con la oscuridad, por medio del tacto, el silencio o a veces con el sonido de los pájaros, aviones, cada tanto hinchadas y el tráfico constante de Av. Libertador... 

Y, por otro lado, la iluminación natural, el poder ver donde pisar, tener el control solo por tener una llave para una cerradura y el simple acceso a escaleras que mantenían los "oficiales" hacia el exterior y sus dormitorios, también trabajamos un texto que encontramos en el lugar: 

"Las ventanas estaban tapiadas. El lugar permanecía iluminado con luz artificial, aunque algunos testimonios también lo describen en penumbras. Los prisioneros eran vigilados por un sistema de guardias compuesto por suboficiales, a quienes de acuerdo a la época llamaban "Pedros" o "Pablos", y otros más jóvenes, a quienes se denominaban "Verdes" por su vestimenta."

INSPIRACION/REFERENCIA

Para este proyecto decidimos usar la estética de Ray Metzker porque nos permitía contar el horror de la ESMA sin caer en lo obvio. Nuestra propuesta se conecta con su obra en estos puntos:

• Fragmentos: En vez de hacer planos generales, preferimos enfocarnos en detalles y pedacitos del lugar. Como hace Metzker, aislamos cosas como una cerradura o un escalón para que el espectador tenga que armar la escena en su cabeza, tal como hacían los detenidos que intentaban entender dónde estaban a través de fragmentos por debajo de la capucha.
  
  
• El negro: Tomamos de Metzker el uso de los negros bien profundos. No los usamos solo como sombra, es nuestra forma de representar el vacío, el silencio y la ceguera que imponía el encierro.
  
  
• La luz: Usamos las entradas de luz (ventiluces, rendijas) como tajos que cortan la imagen. La luz acá no está para iluminar el ambiente, sino para marcar esa distancia geométrica y fría entre el interior del centro clandestino y el mundo exterior.

MONTAJE

En el montaje tratamos de articular una progresión de la mirada desde el reconocimiento del espacio, por medio de la falta del sentido de la vista.

• La luz y la sombra: Inspirado en la obra de Ray Metzker, elegimos tomas donde se muestre un contraste extremo para emular la privación de la vista. Las transiciones entre la oscuridad total y los momentos de luz (ventiluces, rendijas) funcionan como una visualización de la capucha.

• Planos detalle: Buscamos priorizar los planos cerrados de texturas, entre cerraduras y mobiliario, para reconstruir un lugar no definido para el detenido, sí por medio del tacto -es por eso que pusimos una toma del piso sólo enfocada en un cierto lugar-. Reduciendo el campo visual a lo que una persona, en ese contexto alcanzaría a ver o tocar.

• Altura de plano: Optamos por priorizar tomas a una altura media, con algunos planos contrapicados, donde simboliza el estar sentado.

Romulus PRD.